已經記不得是在何時，哪一個城市第一次看到卡索拉蒂(Felice Casorati, 1883-1963)的作品了，反正這些年我常在義大利許多城市進行深度的文化藝術之旅，包括羅馬、佛羅倫斯、米蘭、威尼斯以及好幾個托斯卡尼的中世紀小城镇，而去年在都靈(Torino)，則參觀過現已成為觀光景點的卡索拉蒂故居（Casa Casorati），他是我長期以來一直很欣賞的現代藝術大師之一。

據說，卡索拉蒂非常喜歡音樂與繪畫，但因為家人的反對，所以大學修讀法律專業。直至1907年的威尼斯雙年展，他的作品〈姊姊〉獲獎，於是開始一路堅定地走上畫家的道路。鑒於愛好所致，他的繪畫總是充滿了音樂性！今年五月在威尼斯的佩薩羅宮現代藝術美術館（Ca’ Pesaro International Gallery of Modern Art）參觀時，碰巧又看見了卡索拉蒂的幾幅原作，他的作品依舊在眾多的館藏品中深深的吸引了我的目光。早期的作品〈四個女子〉(Le Signorine,1912)盤踞了大廳的一大片牆，畫中，鮮綠色的大樹為整個展場帶來蓬勃的生機，四位並排站立的女子似乎在舉行某種宗教儀式，也許是慶祝婚期性的成熟？或是孕期將至？我首先注意到的，自然是畫面中唯一裸體的女子，她的眼神似乎充滿著不滿，但姿勢卻又有著和其他女人不協調的淑女站姿。其他三位各懷心事在應對著前方。再來就是看到前面散落草地上的各種物件：鏡子、首飾、花瓶、水果和瓷器，以及打開的書本、火雞等⋯⋯這些物件在畫面中顯得數量過多且過於豐富，畫家似乎想要把女人的日常生活用品完全搬到畫面裡。左邊兩位衣著整齊的女子似乎在嗔怪著祼女，她們的表情詭異，令人費解。而最右邊笑得很開心的女子，似乎不屬於畫中此刻的時空，她被安排在畫面裡，卻又與環境極其不合。她爽朗的笑容顯得格格不入。卡索拉蒂這類早期的作品，帶有很強的自然主義傾向，同時又具備強烈的自我表現。畫面的風格具有裝飾意味，統一的冷綠調子，恰如其分地配合了神秘的氣氛，總體佈局自然且和諧。畫裡透出一股股詩意和一絲絲樂感，靜謐不安但又很愜意，這就是畫家自由個性使然。（撰文／林暄涵）